Crítica: Mirar (dir. Larissa Lisboa)
Texto: Leonardo Hutamárty. Revisão: Larissa Lisboa. Mirar (Dir. Larissa Lisboa, 2017-2020) Sob o sol poente, em contraluz, Larissa Lisboa direciona sua atenção às águas do Mais
Obras Alagoanas
Crítica: Curtas de Larissa Lisboa
Texto: Nathalia Bezerra. Revisão: Larissa Lisboa É possível traçar um fio entre os seis curtas-metragens dirigidos por Larissa Lisboa, selecionados para exibição no 1º Festival Mais
Crítica: Entrerio (dir. Larissa Lisboa)
Texto: Leonardo Hutamárty. Revisão: Larissa Lisboa Em Entrerio (Dir. Larissa Lisboa, 2017), a diretora faz um close-up sobre as águas, de trecho raso, do Rio Mais
Crítica: Cidade Líquida (dir. Laís Araújo)
Texto: Leonardo Hutamárty. Revisão: Larissa Lisboa. Imagem: divulgação Cidade Líquida (Dir. Laís Araújo, 2015) Em Cidade Líquida (Dir. Laís Araújo, 2015), a câmera é como Mais
Por quê assistir O catador de fotogramas (dir. Pedro da Rocha)
Texto: Larissa Lisboa. Imagem: print do filme O catador de fotogramas. O catador de fotogramas (dir. Pedro da Rocha) é um curta alagoano que foi Mais
Crítica: Samuel foi trabalhar (dir. Janderson Felipe e Lucas Litrento)
Texto: Ana Luíza Costa. Revisão: Matheus Chagas. Havia meses que estava sem trabalho e o desespero de não ter nada em vista me tirava o Mais
Crítica: Cultura Ballroom: A Arte da Resistência (dir. Glendha Melissa)
Texto: Céuva. Revisão: Larissa Lisboa. Coluna Críticas Transcinematográficas Então né, quem treina vence. Na passarela do movimento ballroom alagoano as corporalidades são exposições plurais das Mais
Crítica: Biribinha: Na Fronteira do Riso (dir. Lara Araújo)
Texto: Jamerson Soares. Revisão: Larissa Lisboa A epopeia de um palhaço sob a ótica da dualidade é vista em ‘Biribinha: Na Fronteira do Riso’ O Mais
Crítica: Queima a Minha Pele (dir. Leonardo Amorim)
Autor: André Aguiar. Revisão: Tati Magalhães QUEIMA A MINHA PELE Um filme epiderme Cinema é discurso. Mas, sobretudo, cinema é sensação. Discurso sem sensação, não Mais
Crítica: Sargaço (dir. Yuri Melo)
Texto: Céuva. Revisão: Tati Magalhães Ela está prestes a morrer, mas o cinema não O amor é um construto que ceifa a ignorância de não Mais