Crítica: Escreva (dir. Tuanny Medeiros)
A DELICADEZA VISCERAL DE ESCREVA Revisão: Larissa Lisboa e Rhary Oliveira. Imagens: Divulgação. Apesar dos seus breves dois minutos, Escreva tem o poder de prolongar-se Mais
Crítica e cia
Crítica: A Vida Invisível (dir. Karim Aïnouz)
Tentativa de liberdade e sufoco da prisão social. Tentar ser quem se é, acolher o desejo, a possibilidade do gozo… E terminar louca, queimando os Mais
Mostra Sesc de Cinema: Tipoia (dir. Paulo Silver)
Texto: Leonardo Amaral. Revisão: Larissa Lisboa. Entre os filmes que compõem a III Mostra Sesc de Cinema, Tipoia (dir. Paulo Silver) é um dos filmes Mais
Crítica: Cartuchos de Super Nintendo em Anéis de Saturno (dir. Leon Reis)
Texto: Wibsson Ribeiro. Revisão: Larissa Lisboa e Janderson Felipe. Magia, técnica e indeterminação Uma boa leitura do filme dirigido por Leon Reis, Cartuchos de Super Mais
Mostra Sesc de Cinema: Fabiana (dir. Bruna Laboissière)
Texto: Leonardo Amaral. Revisão: Larissa Lisboa. Entre os filmes que compõem a III Mostra Sesc de Cinema, Fabiana (dir. Bruna Laboissière) é um dos filmes Mais
Os Jovens Baumann (dir. Bruna Carvalho Almeida)
Aqui, não temos um longa de ficção de uma narrativa convencional, nem mesmo entre nosso circuito artístico comumente criticado. Os Jovens Baumann trata-se de uma Mais
Crítica: Lembro mais dos corvos (dir. Gustavo Vinagre)
O filme trata dos relatos de vida de Julia, uma mulher trans, paulista, que assim como a maioria das pessoas que não se identificam com Mais
Crítica: O som ao redor (dir. Kleber Mendonça Filho)
Dirigido pelo famoso criador de Aquarius (2016) e Bacurau (2019), o filme em questão trata do cotidiano dos moradores de um bairro de classe média Mais
Crítica: As duas Irenes (dir. Fabio Meira)
As duas Irenes (dir. Fabio Meira) é a primeira produção goiana a atingir o circuito de cinema nacional e festivais como o de Gramado, nos Mais
Crítica: O poeta do barro vermelho (dir. Matheus Nobre)
O curta em questão trata de um tema de suma importância para não somente o povo alagoano, mas também brasileiro: a morte progressiva de um Mais